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2019-07-08 17:19:55 2751 0 0
摩德纳的圣卡塔尔多公墓是阿尔多·罗西为迪奥戈·塞克萨斯·洛佩斯设计的忧郁建筑的一个例子。照片©Nuno Cera 苦涩的美丽 Im Gesprach: Diogo Seixas Lopes
如果一个流逝•迪奥戈Seixas洛佩斯说,许多方面的项目和文本的奥尔多·罗西(1931年至1997年)带给心灵的形而上学的目光基文化怀疑阿道夫的厕所,高举理性主义的Etienne-Louis Boullee,和视觉Albrecht Durer的谜。洛佩斯认为，有很多原因可以解释为什么我们可以在罗西的全部作品中看到对忧郁和危机的提及，因此应该把后者看作是忧郁概念的基础，忧郁既是痛苦的源泉，也是灵感的源泉。早在1621年，罗伯特·伯顿就在他的《忧郁剖析》一书中写道:“从这个意义上说，忧郁是死亡的特征。”虽然建筑主要遵循意志与理性的原则，但Lopes认为Rossi并不满足于建筑的“欠缺的简短”，从而发挥了主观性。Adeline Seidel问Diogo Seixas Lopes他是如何想到这个想法的，以及什么样的建筑可以作为证据。 Adeline Seidel:你是怎么想到阿尔多·罗西的建筑充满了忧郁? Diogo Lopes:我研究的**初想法开始于大约10年前，当时是为了“推销”我在苏黎世联邦理工学院的博士导师Vittorio Magnago Lampugnani。你必须意识到，那里的博士学习是以一种传统的方式进行的，也就是说，如果你的建议被导师接受了，你基本上只能靠自己了。这包括一定的风险，但也有很多好处，因为你享有一定的行动自由，这种自由源自于ETH给予候选人的知识信任。所以，我的**个投球主要是划时代的。它与一种“失落感”有关，某种程度上是一种幻灭感，这种感觉在20世纪70年代初，尤其是在欧洲和美国。我的想法是调查这种危难感在多大程度上转化为建筑。Lampugnani对于概括忧郁的比喻和主题至关重要，从而为整个研究建立了一个更广泛的时间框架。在此基础上，我将重点放在20世纪70年代作为时间框架，鉴于阿尔多·罗西在当时臭名昭著，我自然会谈到他。然后我注意到，从一开始，他在许多批判性读物中反复使用“忧郁”这个词来形容他的作品。这有助于决定我调查的“情绪”和“性格”。 艾德琳·赛德尔:你能给我举个例子说明忧郁和罗西的建筑之间的关系吗? Diogo Lopes:忧郁和阿尔多·罗西的建筑之间的关系是偶然和本能的，就像主题一样。但这显然是自20世纪70年代以来许多对这部作品的批评解读中的一种模式。例如，美国建筑历史学家文森特•斯卡利(Vincent Scully)在1981年为罗西出版的第二本书《科学自传》(A Scientific Autobiography)的原版撰写的附言。在那里，史高丽提到了空间“充满了可能性，深深唤起了尚未隐藏但即将登场的存在感，宏大而忧郁，就像经典舞台上的悲剧演员。”“在很多其他情况下，‘忧郁’这个词也有同样的意思。 艾德琳·赛德尔:我想除了你在档案馆做的所有研究，你还参观了罗西设计的大部分建筑。你觉得哪一个是罗西忧郁建筑的好例子? 迪奥戈·洛佩斯:我肯定会回答:摩德纳的圣卡塔尔多公墓。这是我这本书的主要结论。即使是残缺不全的墓地，也是一座忧郁建筑的极端例子。这是对当代版本的一种纪念，从定义上来说，有些规则并不适用。尽管它的美是残酷的，或者正因为如此，这个地方还是有一些非常残酷的东西。我看到其他游客在那里确实感到不舒服。一个对位点，在我看来有点像“孪生兄弟”，是罗西在圣卡塔尔多时期设计的费格纳诺奥罗纳学派。在那里，一个失落的童年王国的幽灵般的回忆盛行。 Diogo Seixas lopesand ArchitectureOn Aldo Rossi232 pagesEdition Park Books, 201538,00 EuroISBN 978-3-906027-47-0
罗西设计了圣卡塔尔多公墓(1971-1984)的一场车祸。照片©Nuno Cera
“即使是不完整的墓地，也是一座忧郁建筑的极端例子。这是对当代版本的一种纪念，从定义上来说，有些规则并不适用。”,解释了洛佩斯。©Nuno Cera
©Nuno Cera照片
这本书对研究提出了建议。照片©Sabrina Spee, Stylepark
照片©Sabrina Spee, Stylepark
照片©Sabrina Spee, Stylepark
照片©Sabrina Spee, Stylepark
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