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2019-07-23 15:06:31 2477 0 0
它们常常被视为艺术品，被视为所谓的设计经典，比如马塞尔•布鲁尔(Marcel Breuer)的扶手椅“Wassily”，路德维希•密斯•凡•德•罗(Ludwig Mies van der Rohe)的舒适椅“巴塞罗那”，或者盖瑞特•里特维尔德(Gerrit Rietveld)的“红蓝椅”。这些家具无论放在什么地方，都是独立存在的。值得注意的是，它们都是由建筑师设计的。
谁没有在看一所空房子的时候，在脑海里仔细想过，直到**后一个细节，才扪心自问，如果有家具的话，它会是什么样子，或者应该是什么样子。配上家具、布料和电器，是突显了整体印象，还是彻底毁掉了整体印象?一百年前，建筑师设计建筑的外形，木匠制作家具，这些都与传统的制造方法紧密相连。但是为了确保整个合奏组的一致影响，建筑师也逐渐开始将室内纳入他们的设计中，并以他们经常不带偏见的观点将新技术概念和新形式概念纳入产品设计中。其结果是:简单的家具被认为是经济和节约资源的。例如，让·普鲁夫的家具项目揭示了工程学的影响，卡洛·莫里诺(设计师中名副其实的多才)在家具和雕塑的界面上发明了物体，吉奥·庞蒂将他的椅子“Superleggera”所需的材料减至**。不要忘记，建筑师可以采用完全不同的方法，就像Gae Aulenti的家具所展示的那样，建筑和艺术之间的界限似乎是模糊的。
在这些建筑师的工作中，我们可以发现创造性实验与早期纸板建筑模型和家具设计之间的联系。在弗兰克o盖里(Frank O. Gehry)的硬纸板椅子上，所有人都能看到它们**初的设计过程，丹尼尔里伯斯金(Daniel Libeskind)和扎哈哈迪德(Zaha Hadid)的家具也展现出独特的标志性风格。但当彼得祖默托他设计构想的懒人温泉浴瓦尔斯,这是特别微妙的,以免破坏建筑的整体印象,我们可能会问:家具是同样有效的一部分艺术作品本身还是下属为了不抢出风头的**纪律,即架构? 有一件事是肯定的:建筑师设计家具的范围很广，设计过程也是如此。工业设计师设计的家具与建筑师设计的家具在哪些方面不同?是否有可能在后者中检测到一些典型的体系结构?建筑师对材料的感觉更少吗?毫无疑问，许多设计师至少也受过建筑师的训练。作为偶尔设计家具的多面手，偶尔作为设计师工作的建筑师较少受到传统设计方法和技术的限制。由于他们正在处理他们自己的架构的布置，他们可以从更广泛的产品需求中抽象出来——这常常导致一次性的和非凡的对象。
科隆应用艺术博物馆马克(makk)举办的“Von Aalto bis Zumthor: Architektenmobel”展览，致力于近百年来国际知名建筑师的家具设计。策展人只热衷于展示那些以建筑为主要专业活动的设计师。他们包括过去建筑界的一些伟大人物，如马塞尔·布鲁尔(Marcel Breuer)、埃贡·伊尔曼(Egon Eiermann)和密斯·凡·德·罗(Mies van der Rohe)，也包括同时代的诺曼·福斯特(Norman Foster)、雅克·赫尔佐格(Jacques Herzog)和皮埃尔·德·梅隆(Pierre de Meuron)或让·努维尔(Jean Nouvel)。虽然主要的焦点是在椅子上，一些整个内部的例子也在展示。 马克的“Von Aalto bis Zumthor: Architektenmobel”展览由Stylepark赞助。 2012年1月16日至4月22日，科隆应用博物馆，从阿尔托到祖姆托:建筑师设计的家具 展览 椅子 科隆imm 2012
Zaha Hadid, 2007, Sawaya & Moroni, Milan, photo©Sawaya & Moroni设计的“丙烯酸碗”
Marc Held设计的高背椅，1965-67，纽约诺尔，照片©RBA Koln
“F 51”扶手椅，沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)， 1920年，特克塔，劳维德，照片©特克塔
表“Tour”by Gae Aulenti艺术,1993年,Fontana,边界线photo©Fontana艺术
Daniel Libeskind的扶手椅“Torq”，2010,Sawaya & Moroni，米兰，照片©Sawaya & Moroni
弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)于1904年左右为纽约布法罗拉金公司(Larkin Company)办公室设计的带椅子的办公桌
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