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2019-07-31 17:16:47 2278 0 0
德国前总理赫尔穆特·科尔的装甲豪华轿车停了下来。旗子从旗杆上飘扬，红地毯铺开。甚至在德国馆外，一切都是官方的。但事情不会那么像政治家的,即使Monika格拉特案的裁决,目前文化和媒体,部长访问了展馆的正式开幕前重新设计1938年纳粹的保护下由恩斯特黑格——这几乎有争议的习惯。 Alex Lehnerer和Savvas Ciriacidis都在苏黎世联邦理工学院任教，他们用另一座大楼填充了整栋大楼，就像一场闹剧。“日尔曼尼亚平房”这个名字本身就暗示了什么是相互联系和重叠的。不是任何旧建筑，而是对总理平房公共部分的重建，由Sep Ruf于1964年为前西德首都波恩设计的(到目前为止时间和地点都很遥远)，现在与国家馆融为一体。这座平房由路德维希·埃哈德(Ludwig Erhard)委托建造，自1999年以来就没有使用过。从那时起，它只是简单地展示了自己，作为一个随着统一而消失的民主联邦共和国的象征。威尼斯Giardini的展馆是完美的对应:它起源于20世纪30年代，至今代表着极权主义对权力的要求和令人敬畏的纳粹统治规模。
1964年，它被重新设计，当时它的内部被创造出来。 结果是惊人的，令人不安的和多方面的。这座小屋是现代主义国际风格的典范，以密斯•凡•德•罗(Mies van der Rohe)的“巴塞罗那馆”(Barcelona Pavilion)为模型，拥有玻璃、钢铁、瓷砖和木材，并将自己镌刻在Giardini的德国馆中——反之亦然。环环相扣的建筑物里的一切都完好无损。但是这些墙互相渗透，互相重叠，就像完全不同的政治制度的炫耀形式。从墙壁到天花板的滑动玻璃门配上铝型材，确保平房的开放式庭院与展馆后殿惊人地契合，明亮、高大的大厅似乎突然与现代主义相呼应。 尤其令人不安的是，这些房间看起来甚至和谐地融合在一起，一面凉亭墙实际上挡住了平房玻璃幕墙的视线，或者一个白色皮沙发怪异地与平房隔开。你会不断地感觉到，这两所房子一直属于一起，不知怎么地相互适应了。什么是室内，什么是室外?哪个建筑在吸收哪个?这些吻合的建筑物代表什么?两种结构的碰撞对建筑的政治工具化也产生了不小的影响。 在目录中，菲利普·乌斯普鲁格(Philip Ursprung)提出了一个正确的问题:这里所发生的一切，是否是“一种功能失调的炫耀建筑的代表”?展馆的体量和纪念性在这里被破坏了，就像平房的开放性和玻璃透明度一样。使我们能够在空间中非常真切地感知和体验德国的独裁和民主是如何将各自的建筑形式以意识形态表现出来的。该项目在威尼斯众多的展览中脱颖而出，正是因为在这里，它不是在纸上概述的假设，而是一个正在进行的建筑实验。顺便说一句，这也证明了建筑是**可以展出的。 ›雷姆·库哈斯的基础›博物馆和档案馆的建筑知识›意大利事务›如果你想了解现代性，你需要与之共享›请触摸›发条现代主义›现代主义及其叔叔›进出口›开放社会的梦想
财政大臣平房的天篷在柱子后面稍稍有些摇晃。Photo Bas Princen，©CLA
平房的开放式庭院与亭子的后殿惊人地契合。托马斯·瓦格纳，Stylepark
俯瞰总理的平房与伯恩哈德海利格的雕塑“三优雅”，1989年。图片©Bundesregierung /图片:Lothar Schaack, Bernhard Heiliger设计的Sculpure:©2014,ProLitteris
当墙壁似乎和谐地融合在一起时，就会出现部分怪诞的情况。照片©Robert Volhard, Stylepark
两种结构的碰撞对建筑的政治工具化也产生了不小的影响。Photo Bas Princen，©CLA
穿过十米高的入口，你走进亭子，进入平房内部出乎意料的低矮。
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