意大利瓷砖品牌Mutina为艺术家和画廊创造多种合作机会

首届非奖项活动的初始阶段始于2016年都灵的Artissima当代艺术展，结束于2017年威尼斯双年展，该奖项授予年轻艺术家乔治·安德烈奥塔·卡洛(Giorgio Andreotta Calo)。

后来，馆长塞西莉亚·阿莱马尼(Cecilia Alemani)选择安德烈塔·卡洛(Andreotta Calo)为意大利馆展出的三位意大利艺术家之一。正如所设想的，这不是一个奖项的概念，Mutina将支持他的发展，他的壮观的现场特定装置:“Senza Titolo (La Fine del Mondo)”。

乔治是他那一代人中**受尊敬的意大利艺术家之一。他的作品集中在自然材料的使用上，比如石头、青铜和水，它们唤起了时间的流逝，有效地代表了我们身体和精神的变化。通过简单的手势或引人注目的引用，艺术家构建了存在条件的隐喻性和诗意的形象:悬空，镜像自己，借助想象力的力量，走得更远。

这不是一个奖项，而是一种新的形式，旨在以灵活和创新的方式支持年轻有才华的艺术家。Mutina的认可重新考虑了奖项的概念，以支持获奖艺术家的未来项目的需要，这些项目可能是展览、出版或新作品的制作。

在Mutina for Art项目中，这并不是一个奖项，而是该公司致力于为艺术家和画廊创造多种合作机会，以便在创作和创造文化的人之间建立新的对话。这次与安德烈塔·卡洛的旅程是穆蒂娜与博物馆、博览会、双年展以及各种国际艺术机构合作举办的年度活动的**次。“Senza Titolo (La fine del mondo)”，乔治·安德烈奥塔·卡罗(Giorgio Andreotta Calo)著

Andreotta Calo为意大利馆设计的Senza titolo (La fine del mondo)由一个巨大的装置组成，将不朽的空间水平分为两层，创造了两个相互补充、相互对比的世界。观众从较低的一层进入作品，这是一个由脚手架组成的森林，支撑着一个木制平台，让人联想起一座五通道教堂的建筑。

“失去Titolo云杉(好)”by Giorgio Andreotta Calò©罗伯特Marossi

在这些管道上，有一系列白色的青铜雕塑，形似大贝壳，传达出一种深邃、黑暗的水生王国的感觉。在另一端，楼梯将游客引向上层建筑，巨大的水覆盖了他们刚刚经过的整个平台。

展馆的天花板，在水池中反射和倒置，创造了一个令人眼花缭乱，迷失方向的视觉，游客成为其中的一部分，并反过来反映在远处墙上的一面大镜子。水面似乎放大了展馆的规模和体量，将建筑颠倒过来，产生了一种像海市蜃楼一样的效果:画面清晰生动，但又摇摆不定。

乔治Andreotta Calòat MUTINA©Matteo Pastorio

反射空间的对偶，就像装置在两层的布局一样，暗示着对双重象征的沉思。这是艺术家在其他作品中反复出现的主题，但也指出了埃内斯托·德·马蒂诺(Ernesto de Martino)在《美好的梦》(La fine del mondo)中探索的某些概念。人类学家在《世界报》(La fine del mondo)中描述了古罗马神话中的mundus Cereris，根据这个神话，罗马附近的一个深坑充当了阴间与天地上层之间的一扇门。每年有三次，在一个叫做蒙图斯·帕特的仪式上，这个门槛被打开，活人的王国与死人的王国连接起来。

“失去Titolo云杉(好)”by Giorgio Andreotta Calò©Nuvola Ravera

“失去Titolo云杉(好)”by Giorgio Andreotta Calò©Nuvola Ravera

“失去Titolo云杉(好)”by Giorgio Andreotta Calò©罗伯特Marossi

乔治Andreotta Calòat MUTINA©Matteo Pastorio

乔治Andreotta Calòat MUTINA©Matteo Pastorio

乔治Andreotta Calòat MUTINA©Matteo Pastorio

乔治Andreotta Calòat MUTINA©Matteo Pastorio

乔治Andreotta Calòat MUTINA©Matteo Pastorio

乔治Andreotta Calòat MUTINA©Matteo Pastorio

乔治Andreotta Calòat MUTINA©Matteo Pastorio

“失去Titolo云杉(好)”by Giorgio Andreotta Calò©罗伯特Marossi

“失去Titolo云杉(好)”by Giorgio Andreotta Calò©罗伯特Marossi

这是一家年轻的公司，它相信自己正在做的事情，并接受了管理设计的规则和戒律，在不蔑视传统文化的前提下，勇于创新。选择一流的合作伙伴，帮助展望未来。

“我们的哲学是基于布鲁诺·穆纳里(Bruno Munari)的话，他是意大利设计的创始人之一，也是日常现实的敏锐观察者:艺术不能脱离生活，不能被分割成供欣赏的美丽物件和供实际使用的丑陋物件。”在我们所有的项目中，我们都遵守迪特尔·拉姆斯(Dieter Rams)制定的**设计的十诫:1。好的设计是创新的;2. 好的设计使产品有用;3.好的设计是审美的;4. 好的设计使产品易于理解;5. 好的设计是不引人注目的;6. 好的设计是诚实的;7. 好的设计是持久的;8. 好的设计是彻底到**后的细节;9. 好的设计是环保的;10. 好的设计是尽可能少的设计。我们相信伟大的德国建筑师密斯·凡·德罗(Mies van der Rohe)提出的“少即是多”的原则。

“我们让建筑师和设计工程师来处理骨架，即室内设计项目的结构;我们的工作是照顾那些裸露的皮肤，投资于寻找新的量身定制的工匠和技术解决方案。我们的优势在于我们的专业知识和对陶瓷加工的熟练。在选择合作伙伴时，我们遵循伟大的美国平面设计师米尔顿·格拉泽的建议:只和你喜欢的人合作。”

这是一个复杂的、不断发展的项目，具有双重核心，既与工匠之手显而易见的产品内在质量有关，也与工业生产为高科技收藏品打开的惊人机遇有关。一个复杂的项目提出了自己独特的情绪板，调色板的颜色范围从白色到精致的灰色，象牙色，本色和自然色调到黑色。生产线的尺寸多种多样，从100x300的瓷砖到0.7x0.7的马赛克镶嵌镶嵌，所有的地板、墙面和马赛克产品都可以相互组合和协调。

该系列还包括一系列室内设计作品，其中陶瓷被应用到家具和配件的同一设计师谁为MUTINA工作。