LED技术彻底改变了灯光照明设计

LED技术也彻底改变了灯具的设计。正确的照明元件越来越小。在面试的第2部分的创始人兼首席执行官托马斯•瓦格纳与灵气,关于光的魔力,品牌的定位,他**欣赏与建筑师合作,为什么自然是万物的测量时我们如何感知光。

灵光轮的总部设在费尔巴哈，就在斯图加特郊外，在一个区域的中心，在那里你可以一眼看到内卡尔河畔工业区近几十年来经历的根本变化。在这里，几栋独立的房屋、树篱和前花园从战后时期幸存下来，现在看起来就像模型火车上散落的几个田园诗般的小岛。“沃什”(Wash)，一个颇具纪念意义的、有点美国特色的洗车设施。就在灵光轮入口的旁边，一块广告牌上写着“Jonny M。，这里有六块腹肌，是健身房锻炼的好地方。乍一看，你可能没有意识到，正是在这里，纯粹的LED灯具被开发，设计和制造。 也就是说，光轮灯具不仅可以在画廊、别墅和行政办公室中找到，而且可以为整个办公大楼提供无眩光的工作照明。应客户要求，创建于1988年、如今被视为LED技术先驱之一的Nimbus，也生产定制的一次性产品，以满足特定项目和个人建筑需求。迪特里希·f·布伦南施图尔(Dietrich F. Brennenstuhl)本身就是一名受过培训的建筑师，他有一个很好的主意，即哪种量身定制的解决方案**能让业内人士信服。现在灵光轮每年10%到15%的营业额都是由这种一次性行为造成的。值得记住的是，发光二极管产生的光也有各种其他的特性，因为发光元件本身越来越小。 托马斯·瓦格纳:布伦南斯图尔先生，光对你的意义是否超越了物理和技术层面?例如，光的形而上学在基督教中扮演着重要的角色。你的公司到底叫“灵光轮”? 迪特里希·f·布伦南斯图尔:嗯，重要的是不要走得太远。当我还是一名学生的时候，我就开始有意识地更多地关注自己的光线。当时我注意到，在我的建筑研究中，**没有提到光。关于古希腊时期，我们只讨论了光线通过窗户进入建筑物的可能途径，以及如何在室内有意识地使用人造光。那是30年前的事了。虽然光对人类的生存至关重要。

您如何判断灯具的材质形状与灯光本身的关系?灯具在特定的空间中产生光并发出光，但它的实际存在却越来越少，这一事实说明了什么?光是简单地出现，就像通过魔法? 布伦南施图尔:关于led灯，这样的想法已经有过很多次了。如果你想象一个传统的灯泡，在它旁边一分钟，一个发光的小LED元件，当所有这些元件的总和产生了大量的光，这是一个非常强大的，在某种程度上诗意或神奇的效果。 您认为您的LED灯具的正式词汇将如何变化? 布伦南施图尔:我想说，这将取决于led未来的发展和它们背后的技术可能性。以沉底潜艇为例。它现在是一个典型的光轮灯具的标志。但在某种程度上，它可能会变得没有必要。也有可能是我们用它作为一个典型的光轮设计元素通过全息图，这意味着它只有一个有限的或可能没有任何功能，但仍然是证据。也许它会持续一段时间，然后消失。我想说的是，设计，至少灯具，是与技术进步紧密结合的。led现在比五六年前小得多。那时候它们的尺寸是5x5mm，而现在你可以用1mm的边来做。因此，现在的沉式潜艇看起来完全不同。作为一个制造商或设计师，你总是想做一个经典。在我看来，这样做的几率与高度减少的照明元素，创造一些永恒的东西，是相当好的。 当你回顾设计历史，有没有一款灯具是你评价**的? 布伦南施图尔:你知道克里斯蒂安·戴尔为凯撒设计的台灯吗?在我的书中，这是一部了不起的经典之作! 任何其他的**爱呢? 布伦南施图尔:就像我说的，我一直认为英戈·莫尔很了不起。如果只是因为他的诗的推力。否则我从来没有真正注意过别人的设计。

如果你可以选择一位当代设计师，你**想和谁合作?你会问谁呢? 布伦南施图尔:在我们的食堂里，有一面墙上挂着一幅毕加索的大字声明:“我不寻找。我发现。“这意味着今天我不用去找康斯坦丁·格西奇了。我真的很喜欢康斯坦丁·格西奇的作品，也许在某个时候我们会一起开发一些东西。但我同样可以很好地想象，一个完全不知名的设计师(设计Roxxane灯具的鲁伯特·科普(Rupert Kopp)是我以前从未听说过的人)走近我们，这是一场天作之合，产生了奇妙的效果。我发现用大牌来装饰自己的想法是有问题的。慢跑不适合我。它不适合我们。说句老实话，我对设计师的渴望并不比对建筑师的强烈。毫无疑问，因为我自己就是一名建筑师。一个设计师从产品开始，然后想到房间，假设他想到了它。建筑师总是从房间开始，然后看产品。这种方法上的差异既有趣又令人兴奋。这就是为什么我喜欢和建筑师一起工作;例如，我与斯蒂芬•贝尼希(Stefan Behnisch)在建筑和灯光方面有着良好的融洽关系，并发现与他的讨论非常鼓舞人心，富有成果。建筑物的哪里需要光线?如何才能有效地利用光源? 所以现在我要问你，你**喜欢的建筑师是谁? 布伦南施图尔:那我就说安藤忠雄。 一般的日本建筑还是安藤忠雄的建筑? 布伦南施图尔:尤其是安藤忠雄。几十年来，我一直在关注他的作品，我觉得他仍然在创作极富表现力的建筑。我已经提过斯特凡·贝尼希了我不仅喜欢他对待建筑的方式，还喜欢他在别人甚至不知道如何拼写“可持续”这个词的时候，将“可持续”融入自己的设计。至于建筑，我喜欢柯布西耶的作品，比如他在朗尚的“豪特圣母院”教堂。这和我童年的记忆有关。我父亲也是一名建筑师，当然，他带着我们参观了所有伟大的建筑，这在一定程度上违背了我们的意愿。但有时候你必须这样对待孩子，不是吗?**近我在穆格罗的赛马场上骑摩托车时，天下雨了，我和一位建筑师朋友一起前往佛罗伦萨。“我完全被这些建筑迷住了。

那么艺术家呢? 布伦南施图尔:我并不是去博物馆寻找灵感。一个人顺便收集信息，像海绵一样吸东西。我和妻子喜欢去看芭蕾或歌剧，看当代的舞蹈或舞蹈作品。我喜欢舞台布景和制作，有时几周后我还记得当时拍的一些个人照片。这样，能量被释放出来，可能会刺激我的日常工作。 我的问题不是功能性的。每个人都有自己的偏好。你如何看待与光打交道的艺术家? 布伦南施图尔:我会在这里提到詹姆斯·特雷尔。对我来说，自然更重要。 自然? Brennenstuhl:是的,自然。对我来说，这是一个非常重要的因素。归根结底，重要的是设计、建筑、艺术和自然的结合。 你目前在做什么项目? 布伦南施图尔:目前真正令人兴奋的是找到并保持正确的市场定位。想象一下:当我们8年前进入“LED”领域时，我们有一个USP。几乎没有人知道led，而且要在建筑物中配置一种基本上未经测试的光源也不容易。这就是为什么与斯特凡•贝尼施(Stefan Behnisch)一起完成一个重大项目是件好事。以联合利华为例，我们遇到了信任新技术、对我们品牌有信心的人——他们冒着在整栋大楼里使用led的风险。当时任何愿意接受这项新技术的人，几乎都无法绕开Nimbus。今天，还有其他选择。有些建筑有时更便宜，但在装修整栋建筑时，它们是否确实更漂亮、质量更好或效率更高并不总是**重要的。我们的挑战是在这种变化的情况下为灵光轮找到正确的位置。 所以这种挑战已经改变了? 是的，它变了。很明显，我们不可能长期保持我们作为先行者的地位。这就是为什么今天我们不再追求每一个大项目。如果有机会，我们很乐意参加。否则，我们现在的重点将更多地放在具有代表性的领域，如大堂、入口大厅和行政办公室套房，在这些领域，我们的技术优势将发挥作用。在灯光控制方面，我们仍然领先于我们的高度智能化的灯具开关系统。另一个我们近年来由于容量原因而忽略但目前正在扩展的领域是定制灯具。 意思什么? 布伦南施图尔:建筑师永远都想重新发明轮子。与体系结构和体系结构内部。这意味着他们不想要现成的灯具，而是想自己设计灯具，创造一些特别的东西。一段时间以来，我们一直致力于利用LED技术，通过依赖一种模块化系统或工具包，可以相对容易地生产出不同的正式版本。

这是否意味着您为建筑灯具提供了一种定制? Brennenstuhl:没错。加上我们的专业知识和灵活性，我们有很好的机会在主要位置吸引建筑师。大公司在这方面往往有困难。例如，目前我们正在科隆的莱茵纳吉(Rheinenergie)实现一个大型项目，我们之所以能实现这个项目，是因为我们计划为行政套房设计一个直径为11米的LED照明环。面对这项任务，竞争对手们屈服了。相反，我们说:我们会做到的，我们会做到的!因此，我们赢得了整体的工作，无论是定制灯具和基本灯具。我们公司有大约250个项目正在进行中，有大的也有小的。尤其是在欧洲市场。我们的主要销售市场仍然是德国。它的销售额约占总销售额的55%，其余的在欧洲销售，例如瑞士、奥地利、法国、比利时和荷兰。到目前为止，我们**重要的海外市场是澳大利亚。在澳大利亚，传统灯泡在早期就被禁止使用，这导致人们迅速转向了这项新技术。我们也迈出了进入中国市场的**步，但显然常常是夸夸其谈。当你做这样的事情的时候，重要的是要确保你做这件事的时候，不要只是为了试探别人，告诉别人你在这个或那个地方。不同的国家需要不同的证书。考虑到产品责任问题，谨慎也是必要的。毕竟，我们在日常工作中面临的主要挑战之一就是不要把自己搞得太分散。 在与Dietrich F. Brennenstuhl谈话的**部分中，我们了解了Nimbus的CEO认为led的优势是什么，他们仍然面临着什么偏见，以及为什么**终重要的是建筑与光线的互动。