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2019-10-12 14:08:42 2727 0 0
“限量版”模糊了设计与艺术的界限。工艺元素将奇点带入批量生产的作品中，并将它们提升为艺术品。 “限量版”的设计模糊了设计与艺术的界限。工艺元素为批量生产的作品带来了独特的元素，并使它们成为市场上的艺术品。版本将设计师从他们常规作品所面临的所有限制和约束中解放出来，并有通过鼓励实验来拓宽设计思路的潜力。与此同时，我们不禁要问自己:设计到底想成为一种艺术吗?“限量版”是否从一开始就与设计理念相抵触?对于一些人来说，看到设计师深泽直人(Naoto Fukasawa)和贾斯帕?他们通常似乎都认为设计应该是低调和独立的，就像他们在“超常”展览中展示的“超常”物品，如回形针和烟灰缸。
深泽直人和他的椅子系列为Vitra版 深泽直人和他的椅子系列为Vitra版 它们促进人们欣赏日常物品的方式甚至让人想起了20世纪20年代的日本艺术和工艺运动。这场运动被称为“MINGEI(字面意思是对每个人的艺术)”，由Soetsu Yanagi (Sori Yanagi之父)领导，并引发了一场关于欣赏日常物品之美的学术辩论。由于当时还没有设计的概念，他将工艺视为一种将物品人格化的方法，以提高寒冷、机械化社会中每个人的生活质量。然而，具有讽刺意味的是，他对工艺的强烈热情导致了个人生产，精心制作，甚至签名的陶器和纺织品。这些作品出于对日常生活的尊重而诞生，并被证明是“高雅”艺术，只有为数不多的收藏家才能接触到。我们了解到，工艺的参与设置了另一个障碍，以保持功能和美学之间的平衡。消费者在追求多样与稀有、装饰与简约、功能与装饰的同时，下一阶段的设计理念是否会兼具精英主义与平民主义?
19世纪的日本圣像 19世纪的日本圣像 日本民间工艺博物馆(Nihon Mingeikan)由柳宗惠(Soetsu Yanagi)创建于1936年，位于东京。它有着美丽的传统建筑，是观赏明ei运动收藏品的**地点。
柳宗悦(Soetsu Yanagi)，伯纳德?利奇(Bernard Leach)和滨田正二(Shoji Hamada)的陶瓷作品 柳宗悦(Soetsu Yanagi)，伯纳德?利奇(Bernard Leach)和滨田正二(Shoji Hamada)的陶瓷作品 去明贵博物馆
具有手工制作美学的珍贵大宗商品:Hella Jongerius为Cibone设计的Shippo盘子，2007年 具有手工制作美学的珍贵大宗商品:Hella Jongerius为Cibone设计的Shippo盘子，2007年
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