MENU家具品牌的重塑现代主义系列将其定位为家具市场的重要参与者

凭借与一批令人印象深刻的国际设计师的合作，作为一个高端家具品牌，MENU家具经过深思熟虑的新现代主义系列成功地将这家丹麦高端制造商打造成照明和家具市场的重要参与者。

Godot 01沙发(顶部)由哥本哈根的二人组isko - berlin设计，完美地概括了MENU家具品牌的“软极简主义”。规范建筑师的在边灯(以上)，提供间接的光作为一个吊坠，地板上升或台灯

斯堪的纳维亚的设计公司MENU家具在过去的五年里不断发展壮大，逐步从简单的厨房配件生产商转型为成熟的国际生活方式品牌，其业务范围从照明到座椅和货架。

这种扩张和重新定位背后的关键力量是创意总监Jonas Bjerre-Poulsen, Norm Architects的联合创始人，他相信设计是进化而不是革命。现代主义重新想象系列——顾名思义——是关于尊重欧洲现代主义的中心原则，同时捕捉到被Bjerre-Poulsen称为“软极简主义”的本质或特征。

这张餐后座椅(见上图)的灵感来自于一把法国中世纪工业生产的椅子，在Vilhem Lauritzen 1939年设计的机场航站楼展出

他解释说:“这是我们家具品牌MENU内部使用的一个术语，用来描述可能一开始是斯堪的纳维亚式的审美，但现在实际上是一种通用语言。”“中欧现代主义在斯堪的那维亚演变成功能主义，它变得更有机，有波浪的轮廓。想想阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto)和阿恩·雅各布森(Arne Jacobsen)——他们不像密斯·凡·德·罗(Mies van der Rohe)那样四四方方的。斯堪的纳维亚人与自然更合得来，他们有民间习俗和手工制作的传统。所以当这种来自德国的工业风格与这种质朴的农民传统相遇时，这种融合创造了这种特殊的表达方式。”

拥抱现代主义思潮，Bjerre-Poulsen为家具品牌MENU写了一个设计宣言;这是一个有用的工具，因为该公司尽管有斯堪的纳维亚血统，但已设法在全球各地拓展业务，从远至台北、葡萄牙和洛杉矶的40名不同设计师那里委托生产产品。“软极简主义不再是地域性的。我们通过社交媒体、杂志，以及与了解我们设计和建筑的内在方法的设计师和摄影师合作来发现设计师，”他说。

日美设计团队WRK-SHP的系带吊坠简约实用。它结合了日本/斯堪的纳维亚式的美学，但又有让人联想到美国工业生产的细线

那么结果如何呢?简约、柔和的几何形体，家具品牌MENU呈现出低调而精致的色调；MENU家具的收集遵循现代主义的指导原则，形式遵循功能。Hero系列产品是这种方式的缩影，包括挪威的duo NoiDoi设计的多功能边缘灯。经过提炼和提炼，它的陶瓷外形完全由使用方式决定，独特的钻石切割面赋予了它三重功能——既可以作为吊坠悬挂，也可以作为台灯或环境提升器。“这是完全**小的，但有足够的个性脱颖而出，”Bjerre-Poulsen说。

棍状的系统架(顶部)很好地体现了它的结构，管状的框架让人想起了包豪斯的工业设计。标准不倒翁闹钟(上图)是朝上倾斜的

与此同时，Norm建筑事务所设计的好玩的不倒翁闹钟是为了满足市场不断变化的需求，作为对不可避免的智能手机反弹的回应，以及随之而来的对更慢、更简单的时间管理方法的接受。“它是关于人体和时钟技术之间的互动。用你的iPhone作为床边闹钟对你不好，所以我们重新考虑了闹钟。床边摆好姿势，脸朝上，轻轻摇一下闹钟就可以设置贪睡功能，或者把它翻过来，完全关机。这显然是Bjerre-Poulsen的**爱，巧妙地实现了家具品牌MENU的目标。“我们总是努力确保有新的想法、新的生产方法、功能或新的材料组合。这让我们能够将新产品推向市场，而不是简单地改造现有产品——我们并不总是成功，但有时我们确实成功了。

然而，并不是所有的事情都纯粹是为了功能。有些作品直接向大师致敬，比如斯德哥尔摩的台湾二重奏Afteroom的躺椅，它的钢管和皮革秋千椅的灵感来自布劳耶的瓦萨利椅和经典的托内特弯木材。Bjerre-Poulsen:“通过参考这两个原型，你创造了一个混合，但它变成了新的东西，使它以自己的方式独特和标志性。

Norm建筑事务所的石头灯(上图)体现了无形的丹麦概念“hygge”，它的陶瓷底座支撑着一个吹口的玻璃灯罩，灯罩露出了灯泡，发出类似烛光的光芒其他的设计是阿道夫·路斯对装饰的谴责的完美体现:完全不加修饰，它们只是简单地展示了天然材料的内在品质。特别是庄严的大理石挂钟，它有几种不同的大理石。或者是由卡斯滕·格尔尼克(Carsten Gollnick)设计的新型拉丝或抛光黄铜对映式烛台，它有不同的高度，让几个烛台以水仙花般的组合形式组合在一起。“它会随着时间而patinise;我们喜欢让材料自己说话，而不是过度设计。”MENU家具集合的优势在于所有元素如何整体地协同工作。“现代主义再想象”提供了一种强大的视觉——或者如Bjerre-Poulsen所称的“宇宙”——通过柔和的调色板和鲍豪斯式的风格和摄影得到诗意的强化。这些照片是在哥本哈根的Vilhelm Lauritzen 1939年废弃的机场航站楼拍摄的。这一标志性的现代主义杰作(于1999年搬到马格尔比利尔，现在用作博物馆)为这些作品提供了一个唤起回忆的背景。家具品牌MENU热衷于在原始包豪斯摄影中存在的硬阴影和几何形状之间取得平衡，通过混合日光和人造光有意地移动了情绪。

Søren玫瑰1930肤质哈里森吊灯暗指同一种功能高于样式的方法Afteroom休息室的椅子上,这是一个当代混合布鲁尔的瓦西里椅和经典Thonet弯木制的

Bjerre-Poulsen解释说:“很长一段时间以来，许多斯堪的纳维亚品牌只在他们的摄影中使用自然光，这导致了柔和、情绪化、非常女性化的图像。但是斯堪的纳维亚现代主义传统是一种柔和的东西与一种硬朗的德国阳刚风格的融合，我们的灯光组合反映了这一点。《目录》当然抓住了这种跨越过去和现在的特点;通过当代的视角来传达现代主义的原则。感谢家具品牌MENU，现在你可以看到现代主义在一个全新的光。