瑞士家具品牌Vitra在莱茵河畔开设新的博物馆

瑞士家具品牌Vitra位于莱茵河畔威尔的Vitra's place是由赫尔佐格和德梅隆(Herzog & de Meuron)设计的引人注目的新VitraHaus的主要设计厂商。 

“大多数城市看起来被雪覆盖得更好。在这里，雪覆盖了所有的美丽。你看不到所有的努力。“雅克·赫尔佐格对目前的气候状况不太满意。国际建筑的伟大和好的新闻在Weil莱茵组装,从巴塞尔一箭之遥,马克的开幕式的一个新闻发布会上瑞士家具品牌Vitra的新VitraHaus越健谈的一半Priztker获奖建筑组合,赫尔佐格和德梅隆是在尽力确保我们不留下任何未完成的项目的印象。也许具有讽刺意味的是，天气——我们无法控制的东西——竟然会成为像这次这样专业管理的活动中的一个问题。

赫尔佐格和德梅隆的VitraHaus;摄影师Iwan Baan，版权所有Vitra (www.vitra.com) 

Vitra家具品牌长期以来一直是设计制造领域的领先品牌，其品牌地位在很大程度上得益于it文化的参与，其形式包括世界闻名的弗兰克•盖里(Frank gehry)设计的韦尔(Weil)维特拉博物馆(Vitra Museum)，其精心策划的巡回设计展览以及出版活动。难怪Vitra家具品牌设计了**引人注目的建筑之一,当看到其他恒星的上下文名称为公司创造了建筑在其主要生产站点:扎哈·哈迪德,安藤忠雄,Nicholas Grimshaw阿尔瓦罗·西扎,当然,盖里。每一个项目在其形式和视觉语言上都与下一个项目不同，但不知何故，在toto中，他们实现了有效的对话。Vitra家具品牌创始人威利•菲尔鲍姆(Willy Fehlbaum)的儿子罗尔夫•菲尔鲍姆(Rolf Fehlbaum)说:“我们从来不想要一个有建筑感的动物园。”“我们想要一个整体。”

赫尔佐格和德梅隆设计的维特拉豪斯，背景是弗兰克·盖里设计的维特拉博物馆;摄影师Iwan Baan，版权所有Vitra (www.vitra.com) 

菲尔鲍姆将VitraHaus描述为一种返乡形式。自Vitra家具品牌于2004年推出家居系列以来，该公司将首次拥有一个现场展厅，专门展示其非办公类产品。由Vitra家具品牌提出的“不是博物馆、陈列室或商店，而是它们的组合”，该建筑采用了“房子”的概念，并利用它来阐述一套将建筑表达与营销和品牌传播联系起来的意义。 建筑的结构玩西部典型的房子形状(想到传统的五方,我们从小就学会执行,其平行垂直墙壁和倾斜的屋顶,),延伸这种平面形成一系列的卷,然后堆在不同的角度。结果，从外面看，是一个高度图形化的建筑，它的图形性被建筑炭灰色的灰泥表皮和玻璃只存在于管状体块的山墙末端的事实所强化。在晚上，内部照明有一个戏剧性的效果，当建筑的黑色外观在视觉上后退，而它的大窗户成为明亮的展示柜前，邀请人们进入充满物体的房间。

进入VitraHaus的Vitrine画廊空间，赫尔佐格和德梅隆(Herzog & de Meuron);摄影师Iwan Baan，版权所有Vitra (www.vitra.com) 

在建筑内部，各个堆叠的“房屋”形成一个角形的交叉点，形成一个五层楼高的整体，在悬挑式的结构中，Vitra家具品牌产生一系列不可预测的空间，有时在规模上适合家庭(当然，考虑到项目的性质)，有时则更宏伟。通过VitraHaus访问者的运动,而漫游的,坚决垂直,谈判结构的各层的楼梯,正如维特拉的新闻发布会上所说,而略成紫色的,“融入广阔的,绕组有机卷比喻吃通过不同层面的建筑像虫子,有时露出迷人的视觉之间的关系的各种房屋,在其他时候阻塞视图”。

赫尔佐格和德梅隆的VitraHaus室内景观;摄影师Iwan Baan，版权所有Vitra (www.vitra.com) 

撇开虫子不谈，你发现这座建筑内部有点像迷宫的整体的方式是令人愉快的。无论是在Vitra家具品牌校区附近(以其他模范建筑的形式)还是在远处(如巴塞尔工业外观的制药部门)，都能看到周围的美景，这当然只会增加你的体验。赫尔佐格和德梅隆将VitraHaus堆叠的结构描述为“一座建筑撞向另一座建筑，留出了意想不到的空间”，参观者体验到的惊喜元素反映了他们遵循的创作过程。建筑师在设计成形时，作为观察者的角色，以及其代理人，他们检查了“崩溃”产生的大量空间，每个空间都根据其是否适合客户的需求进行评估。

赫尔佐格和德梅隆的VitraHaus室内景观;摄影师Iwan Baan，版权所有Vitra (www.vitra.com) 

Rolf Fehlbaum的作品体现了家的隐喻和返乡的概念:VitraHaus在建筑委员会的术语中表现为返乡，Vitra家具品牌在项目中使用了当地的老朋友Herzog & de Meuron，这是继Hadid和Ando等国际建筑之后。家也是Weil am Rhein网站本身。“为什么这栋楼在这里?”,“人们问。因为我们来自这里。我们这里生产。虽然Vitra家具品牌可能越过边境在巴塞尔的总部,德国生产站点,通过其野生动物园的建筑景点(额外的大型结构,包括巴克明斯特·富勒穹顶,一加油站由Jean Prouve碧玉莫里森设计的一个公共汽车站,充满了埃姆斯线座位)实现一个特定意义的想象力设计cognescenti和更多的公众。维特拉每年接待10万人。

赫尔佐格和德梅隆的VitraHaus室内景观;摄影师Iwan Baan，版权所有Vitra (www.vitra.com) 

VitraHaus利用了Weil作为圣地的理念。该建筑位于基地的前部，作为一个高度可见的欢迎到达者的标志。欢迎回家，就像Vitra家具品牌希望的那样。但除了作为品牌和沟通工具的功能之外，该项目还有一个精明的商业理由。在经济困难时期，当你可以邀请商业客户到你自己的展厅时，为什么要花钱在昂贵的展销会上展示产品呢?同样有趣的是，VitraHaus将对该公司在附近城市的现有小得多的展厅网络产生怎样的影响。菲尔鲍姆提醒我们:“我们是一家有经济头脑的公司。”

赫尔佐格和德梅隆的VitraHaus庭院景观;摄影师Iwan Baan，版权所有Vitra (www.vitra.com) 

他们的计划是，VitraHaus将鼓励游客——贸易、消费和文化——在这里逗留一整天。不同的房间里摆放着不同的Vitra家具品牌和其他物品，包括查尔斯和雷·埃姆斯(Charles & Ray Eames)、乔治·纳尔逊(George Nelson)、伊萨木·诺古奇(Isamu Noguchi)、让·普鲁夫(Jean Prouve)和弗纳·潘顿(Verner Panton)的经典作品，以及罗南和埃尔万·布洛利克(Ronan & Erwan Bouroullec)、海拉·荣格里乌斯(Hella Jongerius)、贾斯帕·莫里森(Jasper Morrison)、马滕·范·塞弗伦(Maarten van Severen)、antoniolupi·西特里奥(Antonio Citterio)等人的当代设计。一个“色彩实验室”已经建立，以帮助游客协商始终棘手的色彩选择领域。楼上有一个儿童区，当然一进入大楼就有一家商店。

赫尔佐格和德梅隆的《维特豪斯的玻璃缸》;摄影师Iwan Baan，版权所有(www.vitra.com) 

在到达主入口之前，你要经过一个落叶松地面的小庭院(由建筑的交叉形式定义)，它旁边是一个小的画廊空间，叫做玻璃橱窗。作为一个预告片的主要吸引力是Vitra家具品牌设计博物馆的惊人的**收藏，它提出了一个小，但令人印象深刻，选择工业制造的椅子从19世纪和20世纪。也许是为了向里面的人工制品致敬，玻璃房子的两个没有玻璃的侧面是凹进去的，形成了允许游客坐在外面的银行。

赫尔佐格和德梅隆的VitraHaus;摄影师Iwan Baan，版权所有Vitra (www.vitra.com) 

“我们想要的是令人难忘、激动人心的建筑，”Vitra家具品牌在威尔建立的建筑收藏的罗尔夫•费尔鲍姆(Rolf Fehlbaum)说，“我们得到了它们。”“他没有错。VitraHaus,公司取得了一个血统的标志性建筑,在品牌方面,说话自信的Vitra家具品牌作为高端设计制造商的地位真正的致力于创造一个文化遗产,但同时,在实践层面上,为它提供了一个空间,或者一系列的私密空间,让它做它**终归结为:令人信服地卖给一个已经感兴趣的观众。现在并不是公司财务状况**的时候，Fehlbaum承认:“Vitra家具品牌已经受到(经济衰退的)严重影响。2009年是糟糕的一年。不过，正如这位首席执行长也指出的那样，在Vitra家具品牌，建筑总是会阻碍巨大的变化。它们让我们专注。这是一家打算把利润带回家的公司。