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2019-11-14 10:47:05 3582 0 0
我们生活在一个神圣建筑设计成为一个情绪议题的时代看看**近瑞士决定宣布禁止修建尖塔。)当大卫·斯蒂芬森的书《带着从普林斯顿建筑出版社出品的杰出摄影作品》到《文学社》的时候，书中似乎显得十分古时。摄影师大卫·史蒂芬森(David Stephenson)拍摄了80多间浪漫主义教堂和哥特式教堂的吊顶，每间合唱团和主船均是靠窗景。摄影是前后连续的，一个大型电影房几乎成了一个平面影院的影响力。几何比例的关系，比如直线、肋骨、带子、带子、开鼻形状的对称图案，其呈现出明显无限的比例变化，装饰、装饰物和颜料的比例也各不相同。摄影师要看到明亮、清新、安静得让人印象深刻的房间，还有神秘的“天国城堡”——用玻璃和宝石做成的“城市”。
大卫·斯蒂芬森的《不死马车》封套法国托莱耶圣乌尔邦教堂，126
罗伯特在获得哲学博士学位,这**个摄影erwartungsgemäss忠烈的穹顶中加入tiefschwarzen Opaion接着一个石Tonnengewölben在圣福伊德斯戴尔的圣地在Conques大教堂和大教堂里Speyer关于Viertelungen和Sechstelungen Kreuzrippen-Gewölben在沃尔姆斯,在d日Laon兰斯、威尔斯、沙特尔、黄道十二宫、科隆到Tierceron——和更复杂的网络Fächer-Gewölben林肯在埃克塞特,纽约彼得森伯勒格罗斯特坎特伯里和维也纳**后还有所谓的“钻石墓地”，它们位于皮尔纳，丹泽宁，斯塔加德，诺维奇，巴德。
所有红眼教堂
照片大小为24厘米x24厘米，大得足够大。但如果是用更大规模的格式读出来，书就会变得更难懂了。问题是所有照片都被换成了相同的二滥格式随着它的体积逐渐减少某些浪漫的教堂船只，特别是与大型的大会堂相比，显得微不足道。大船都各有不同的尺寸，从相当短的客船到仪式的超长。当然，现在可以有人辩称，因为立方体的方形格式是重复、中性的，所以专注于结构结构上，可是结构和体积是可以区分的吗?
开始于1388年，设计并计划于1512年，执行的是1540 ~ 48
不过，值得赞扬的是，斯蒂芬森在他的照片附件中复述了哥特拱顶万物的基本原理，并在细节中还重述了不同拱顶模式(包括其历史和建设性发展)的特色。本附件以较短的格式将4厘米x 4厘米的照片加在文本旁边，否则就会让人对所谓的**后音符非做声单看，甚至连读两行书签也不是。这里本来是机会，可以解决气候变化带来的挑战，解决它带来的压力增加的问题。一个房间有三度长乘宽乘高但斯蒂芬森还是不时地认为海拔是一个问题——soisson 30米，Chartres 37米，Amiens 43米，规模小的大船为我们带来的建设性方案，与范围更广、更低劣的方案相比，更加有益的方案正在发生。由于这些原因，例如伯戈斯大教堂和塞维利亚的部分建筑物在施工时分别于1539和1511年倒塌。要消除这种差距，所列出的年份数字，例如上文提到的、已经详细详细的年度数字，实际上是过多的。可惜...
英国林肯教堂圣休教堂1200
罗伯特对自己的摄影技术完全不知情也是个遗憾他用什么相机拍摄的?烧焦的范围和负片尺寸?他真的躺着仰望我吗这些照片都是"真实的"或是像微光一样好像钢琴家是不会泄露自己在演奏的钢琴一样
德国法兰克福的拉翁，1160-1230
我的天啊，我的天啊，我的天啊，我的天啊，我的天啊!大卫·斯蒂芬森Fazit: “尽管哥特式石工技术的精湛已经一去不复返了，但在一些**具创新性的当代钢结构和混凝土建筑中，仍能看到哥特式拱顶系统骨骼化钢筋的影子。” 每一座哥特教堂都代表了它的创造者对一系列精神、礼拜、政治、经济、结构和美学问题的解决方案。尽管这些问题的遥远性使我们今天很难理解它们，但我们可以把这些伟大的哥特式教堂视为有史以来**引人注目的艺术作品之一，仍然能够提供一种无所不有的超然体验。”
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