“巴西现代”家具展览在米兰的米蒂科洛体育场举行

作为今年米兰“富奥里沙龙”(Fuori Salone)的一部分，巴西现代主义的“遗物”被陈列在这座城市罗马门(Porta Romana)附近的一座教堂里:上世纪五六十年代和七十年代所谓的“热带现代主义者”的罕见作品。 当勒•柯布西耶(Le Corbusier)在1929年**次访问巴西的时候，他发现巴西很迷人，但它是一个偏远的地方。尽管他做过几次演讲，但这些演讲都是留给一小部分受过高等教育的人听的，他们能够听懂他的法语演讲。卢西奥·科斯塔(Lucio Costa)和奥斯卡·尼迈耶(Oscar Niemeyer)就是其中的两位;他们后来定义了巴西现代主义。 1939年纽约世界博览会的巴西馆也是由他们设计的。随后在1943年，MOMA举办了“巴西建筑”展览，随后在欧洲举办了同名巡回展览，这让巴西的发展引起了北半球建筑师的注意。

“巴西现代”展览在米兰的米蒂科洛体育场举行 

20世纪50年代规划中的巴西利亚城的建设是巴西现代主义的高潮:新的城镇，或者更确切地说是新的首都，仍然可以被认为是有史以来**的建筑项目。但许多其他著名的和不太知名的现代主义者与国际著名建筑师Costa和Niemeyer一起工作，我们在这里研究他们的作品。

蓝花楹与玻璃台车，约1950年，设计师不详;照片©巴西现代 

塞尔吉奥•罗德里格斯Tonico椅子;照片©巴西现代 

1963年，年轻的、或多或少失业的建筑师塞尔吉奥·罗德里格斯(Sergio Rodrigues)接到了为巴西利亚新大学礼堂设计座位的任务。该大学的校长达西·里贝罗以同样的口气告诉罗德里格斯，他只有20天的时间来设计、生产和安装座椅。在圣保罗，罗德里格斯考虑了以下问题。首先，什么材料是现成的?其次，谁能和他们一起工作?一个车间负责金属加工和木工，而一个马鞍工负责制造皮革座椅和靠背。 

该项目说明了当地材料的可用性和技术诀窍如何极大地影响了热带现代主义。家具的细节是精致的，但通常有简单的接缝。

蓝花楹与皮椅，设计师不详;照片©巴西现代 

热带现代主义的开拓者、塞尔吉奥·罗德里格斯(Sergio Rodrigues)的重要榜样是若阿金·特雷罗(Joaquim Tenreiro)。与卢西奥·科斯塔(Lucio Costa)和伯勒·马克斯(Burle Max)一样，他也出生在欧洲，1928年22岁时移居巴西。作为一个传统家具制造商的儿子，他在巴西资产阶级的工作室找到了工作，比如著名的Laub & Hirsch公司，该公司主要生产欧洲风格的家具。 Tenreiro积累了很多经验在这样做,但自己更感兴趣的发展,当代的正式语言,这在他看来,需要显示一个“轻形式”,“轻,重量与文字无关,而是关于优雅和空间功能的。

蓝花楹和羊毛织物椅子，设计师:约翰·格拉茨;照片©巴西现代 

他在木材方面积累了丰富的经验，这对他很有帮助，像蓝花楹这样的热带木材也是巴西原住民用来制作不同器皿的材料，比如炊具、武器、家具等等。 Tenreiro的新风格将对立的影响融合在一起，比如奢华的殖民风格和印度本土产品简单、实用的正式语言。 在1940年他自己的家具工作室开张后，Tenreiro又等了十年，直到他的作品出名——尤其是通过他**的客户Oscar Niemeyer，他为他的建筑提供家具。

蓝花楹和皮椅，设计:Joaquim Tenreiro;现代巴西

蓝花楹和藤椅，设计:Joaquim Tenreiro;照片©巴西现代 

“巴西现代”展不仅展出国际知名大师罗德里格斯(Rodrigues)和滕雷罗(Tenreiro)的作品;它还展出了上世纪50年代在圣保罗经营一家家具店的朱塞佩•斯卡皮内利(Giuseppe Scapinelli)的作品，斯卡皮内利出售自己设计的家具。

“蜘蛛”蓝花楹和玻璃餐桌，约1950年，设计:Giuseppe Scapinelli;照片©巴西现代 

蓝花楹与织物扶手椅，约1960年，设计师不详;照片©巴西现代 

“Novo Rumo”是一个建筑师团队，他们经常使用玻璃、木材和金属。“Novo Rumo”乐队与波兰艺术家豪尔赫·扎尔苏平(Jorge Zalszupin)关系密切。和许多其他欧洲人一样，扎尔苏平在二战后移居巴西。他创立了由建筑师、工程师和工匠组成的设计团队L'Atelier。

蓝花楹，金属和玻璃边桌，ca 1950，设计:Novo Rumo;照片©巴西现代 

巴西利亚的建设是许多巴西现代主义者事业的巅峰，同时也是他们事业的终点。在1964年的军事政变之后，巴西现代主义的一些关键人物被流放或监禁，其中包括奥斯卡·尼迈耶(Oscar Niemeyer)和保罗·门德斯·达·罗恰(Paolo Mendes da Rocha)。

蓝花楹的细节，金属和玻璃边桌，ca 1950，设计:Novo Rumo;照片©巴西现代 

尽管受到军事独裁统治的种种限制，巴西还是经历了一个不可预见的经济奇迹，在此期间出现了新一代设计师。即使在今天，巴西也生产出种类繁多、令人惊叹的现代建筑和家具，而这些只有部分在欧洲为人所知。EDRA和Vitra给了Campana兄弟和巴西的设计一个国际形象。然而，由于其强大的国内市场，许多巴西产品并没有漂洋过海，只有在巴西才能买到。

鼹鼠沙发的再版，设计:塞尔吉奥·罗德里格斯;照片©ClassiCon 

然而，许多公司在展览中展出，许多巴西现代主义大师的作品至今仍在生产中。塞尔吉奥·罗德里格斯(Sergio Rodrigues)和上世纪五六十年代巴西的大多数设计师一样，创立了自己的制造公司;从那以后，Linbrasil获得了复制其家具设计的权利，这些设计通过ClassiCon在欧洲销售。

再版的Diz扶手椅，设计:塞尔吉奥·罗德里格斯;照片©ClassiCon 

豪尔赫·扎尔苏平(Jorge Zalszupin)的家具可以通过Etel Interiores买到。除了由Etel Carmona的设计团队设计的新的自有品牌的作品，这些作品都是巴西现代派的**手工作品的传统，Etel Interiores还再版了Gregori Warchavchik和设计团队Branco & Preto的作品。

再版Paulista扶手椅，设计:Jorge Zalszupin;照片©Etel 

再版Dinamarquesa扶手椅，设计:Jorge Zalszupin;照片©Etel 

永恒的经典，其正式的语言有一种异国情调，其工艺是杰出的手工传统的一部分:巴西的设计使室内少了热带，多了北方的一种令人兴奋的，时尚的温暖。 一旦“巴西现代时尚大师”闭幕，展出的大约120件作品将被售出。何时何地还不知道。