布加勒斯特建筑设计尝试传统与现代相结合的方式

在设计领域，中国的快速制造能力和阿联酋和哈萨克斯坦等国以石油为燃料的“白板”式城市发展，让人有理由在一个通常由西方主导的领域进行思考。但连接东西方的国家又如何呢?他们的设计资质如何?土耳其可能会因为它的欧盟拔河和光鲜的设计活动而登上头条，但它的黑海邻国之一——罗马尼亚的独立、复制和粘贴的折衷主义，却抓住了那些对草根设计感兴趣的人的想象力。 

罗马尼亚近年来经历了一段艰难时期。在欧洲的一些地方，吉普赛人(在布加勒斯特，吉普赛人占当地人口的比例不到2%)遭到了一些不应该受到的指责，这给他们留下了创伤，但该国欠国际货币基金组织的巨额债务并没有使情况有所改善。然而，自齐奥塞斯库之后以及加入欧盟以来，一切都进展得相当顺利，以至于罗马尼亚在本世纪头十年初因经济快速增长而获得了“东方之虎”的可疑绰号。

这是布加勒斯特建筑中传统与现代相结合的一个例子。这座建筑是罗马尼亚建筑师联盟的所在地，在19世纪末曾是知识分子精英的聚集地 

在地面上，布加勒斯特的混凝土丛林是这场复兴的心脏。罗马尼亚的城市占近十分之一的人口,超过二百万人,和美学是一种1920 s-paris-meets-mad-max,某种启示后孩子发脾气,浪漫的新古典主义的从过去的日子(从这个城市被称为“小巴黎”),荒凉的别墅,未完成铺平,齐奥塞斯库时代的怪物。尽管这个城市的外观是混合的，但对于有文化头脑的游客来说，它无疑是一个非常有趣的地方，这在很大程度上是由于生活和工作在那里的独立创意人士。

图片来自2010年威尼斯双年展“1:1”展览。展览是一个房间里的房间，给人一种布加勒斯特的个人空间的视角，内部房间内外。联合国大学 

想要了解齐奥塞斯库之前和之后的真实情况，就像蒙着眼睛在沼泽地里跋涉。你不会走得太远。有些人抱怨错过了他们所拥有的秩序和安全。很明显，很多人离开了这个国家，为了自己的安全，也为了内心的平静和自由。民主和21世纪头十年初期的小繁荣让一些人带着新的想法、不同的观点和新的希望回归。新一代罗马尼亚青年现在可以选择移居国外学习和回国的生活方式，其后果之一是把新的创造性影响引进这个国家。 然而，混合样式的概念并不是一种新方法。当地的创意设计师Corvin Cristian说:“甚至在战争之前，罗马尼亚就很难有自己的风格。他接着解释说，“东正教的根源与奥斯曼帝国、斯拉夫、一些奥地利人，**后是无所不能的法国人的影响混合在一起，仅举几个例子，创造了迷人的混合搭配，至今仍在布加勒斯特的一些地方存在。”“当代布加勒斯特通过艺术画廊、设计节和国际建筑论坛、新企业、出版物和酒吧的通宵视听活动来展示这种混合搭配——这些概念在一些西方国家可能显得疲惫，但在这里却有一种全新的活力。”然而，新的想法需要一些上下文规则。

2010年威尼斯双年展罗马尼亚馆“1:1”组图

自2001年成立以来，Square One已经成为布加勒斯特少数几个面向国际观众的建筑和设计工作室之一。当被问及在本世纪初开始一项实践是什么感觉时，他们解释说，在你几乎无法在自己的职业环境中找到任何价值体系的情况下，他们必须创建自己的价值体系。在他们眼中，2001年的布加勒斯特是一个“关于建筑在社会中的地位仍有许多困惑”的时期。也许是由于建筑和城市设计项目的长盛不衰和不断进步的影响，建筑工作室还没有像当代布加勒斯特的平面设计师、电影制作人、dj和街头艺术家那样受到国际关注。 仿佛是上述领域无所不包的小玩意的证明，Square One设计了建筑、室内和物体，经常创造出与自己的建筑项目相配套的家具。布加勒斯特(Bucharest，罗马尼亚首都)的服装店“入口”(Entrance)是**近完成的整套设计中**的例子之一。布加勒斯特是未来主义几何形状的锯齿状森林，它的交叉点指向极简主义。

广告公司Headvertising的场地由Corvin Cristian设计，以轮子上可移动的家具和胶合板灯罩为特色，所有这些都旨在创造一个儿童般的童话般的空间来激励员工 

然而，在一些当地人看来，他们**喜欢的Square One设计是超现实主义的霓虹灯炫目，它是夜总会内部的“胚胎”。作为布加勒斯特新一波创意人士经常光顾的地方，**初的俱乐部概念显然已经不复存在，所以你只需根据出生过程的内部细节来猜测一家内部装饰的夜总会是什么样子。然而，Square One坚持认为，他们在设计过程中不仅关注风格:“除了新旧产品都带来的技术挑战，关键问题是旧产品的“真实性”和新产品的“风格”。

Corvin Cristian为广告公司Headvertising在布加勒斯特的办公室设计的有趣的室内设计 

到目前为止，媒体对罗马尼亚设计的报道和批评性评论相对较少，这一点在与该国当前的一些创意人士交谈时变得更加明显。作为设计专业人士，这些人不习惯被要求为自己的作品或观点提供图片。这种情况下，罗马尼亚设计和建筑的新通信门户，如dezeen风格的设计输入网站Intro，正致力于向更好的方向发展。同样值得注意的是，许多建筑师在得到他们自己的室内设计和住房项目之前，从事广告和布景设计工作。这是**步和Corvin Cristian的路。 作为一名产品设计师、建筑师和艺术总监，克里斯蒂安将为商业客户设计的布景和临时结构项目与他为私人客户设计的真实童话空间相结合。他为Headvertising办公室的室内设计完成于2009年，可能**值得提及的是其孩童般的童趣以及对“旧”和“新”真实性的处理。位于前罗马尼亚证券交易所大楼，灯具由胶合板制成，增加了家庭的感觉，大部分家具都有轮子，允许在空间周围不断移动(包括一个专门用于乒乓球的房间)。**终的结果就像一个朝九晚五的“爱丽丝梦游仙境”工作空间。不过，除了灵活的家具和乒乓球，这座建筑还有很多其他功能;前罗马尼亚证券交易所被称为“方舟中心”，它是建筑解决布加勒斯特新旧矛盾的一个很好的例子。

重建位于布加勒斯特拉霍瓦地区的前证券交易所 

Corvin Cristian为Headvertising的场地提供了他自己的创意愿景，而整个建筑的翻新则是由Re-Act Architecture的负责人Mario Kubius设计的。**初的遗产名录上的建筑可以追溯到19世纪，但是由于齐奥塞斯库宫殿的螺旋形统治，它已经经历了几次重大的翻新，并且在从老城区和任何主要交通路线上兼并任何投资之前。方舟中心项目概述了将场地改造成环境的重要性，以激发思想交流，帮助重建周围地区的身份。简而言之，投资者正在寻找一个文化中心，以容纳公共和私人项目。 从美学上来说，完成的建筑保留了现有的外立面元素，同时新增加的透明墙使建筑白天可见，有时晚上也可见。另一方面，由于1990年的一场大火造成的破坏，这座建筑的内部几乎完全被重新装修了。受到当地创意人士的欢迎，方舟中心的空间目前被一家建筑工作室、一家电视制作公司和布加勒斯特国际当代艺术中心(Bucharest International Center of Contemporary Art)等租用。作为一个概念，方舟中心成功地将布加勒斯特的拼贴自然与新老、公共与私人、文化与工业相结合。然而，**重要的是，该建筑赋予了邻近社区某种身份——赋予当地人权力，而不是那些买得起、住得起或工作得起这种建筑的人。

Square One的未来主义和**小的内部布加勒斯特的“入口”商店 

Re-Act和其他大中型工作室，如D.S.B.A (Dorin Stefan Birou Architectura)在布加勒斯特(Bucharest，罗马尼亚首都)，他的工作主要集中在住宅和私人建筑项目上，打破了工作领域混合的趋势，这在布加勒斯特绝非易事。考虑到该地区对地震并不陌生，很大一部分建筑是根据其安全性和稳定性进行评级的。令人担忧的是，当一栋建筑被认为有倒塌的危险时，这并不会阻止它被出租甚至出售。事实上，可以说，相当数量的结构处于边缘。(还有车上的乘客。) 然而，正是旧的、新的和即将出现的结构的不稳定的混合使布加勒斯特的城市景观如此独特。一条破烂不堪的城市线，混杂着流浪狗和被遗弃的别墅，偶尔会显得有点西部蛮荒。幸运的是，只是在这些日子里，这座城市看起来有些混乱;政府作出了一致的努力来打击腐败。

MNAC是布加勒斯特新老建筑的典型代表，从原有的新古典主义建筑中突出当代玻璃结构 

也许正是这一系列的对比和城市重建基础设施的钢索，激发了2010年威尼斯双年展“1:1”展览背后的团队的灵感，创造了布加勒斯特人口密度的干净和有形的建筑测量。当探讨其概念时，设计师将其描述为“个体、内部、神圣、私人、抽象空间与集体、外部、世俗、公共、真实空间之间的关系”。这些空间之间的张力使他们团结;一个人不能离开另一个人而存在，两者都不能离开建筑而存在。” 布加勒斯特是一个有着鲜明对比的城市，就像一床由好与坏拼凑而成的被子。Corvin Cristian说:“每个人都在各种可能性中寻找自己的风格。”毫无疑问，在罗马尼亚首都出现了一股令人兴奋的创意人才新浪潮，以及将创意变成现实的信念。归根到底，布加勒斯特是一座渴望恢复昔日辉煌、重新在建筑和设计世界中立足的城市。