建筑设计：爱尔兰的现代主义自我塑造

这些天，爱尔兰陷入了沉思。这个位于欧洲边缘的岛国面临着经济严重受损和建筑行业严重受损的现实，怀旧情绪正在做它惯常做的事情。 

任何关于爱尔兰背景下的建筑设计的讨论目前都是一个敏感的话题。爱尔兰共和国15年令人振奋的经济增长在2008年戛然而止，该国不幸地成为欧盟**个陷入衰退的成员国。enter把它放轻。用“暴跌”来形容可能更合适。三年过去了，国际货币基金组织(IMF)又对其进行了一次纾困，而一场大选即将到来，毫无疑问，现任政府将因其在经济危机中的管理不善而被戏剧性地赶下台。

德斯蒙德·菲茨杰拉德(Desmond Fitzgerald)与公共工程办公室(Office of Public Works)的现代派建筑《都柏林机场》(Gesamtkunstwerk, Dublin Airport)于1940年竣工;摄影:休·多兰，1954年，《休·多兰收藏》，爱尔兰建筑档案馆;图片由爱尔兰现代艺术博物馆提供 

一些评论家认为,该国的GDP的40%在繁荣时期的高度与建筑业(表达“不要把所有的鸡蛋放在一个篮子里”想到),它不是一个夸张的表明,建筑行业已被摧毁。在低利率的推动下，多年的宽松信贷创造了所有房地产泡沫的源头，泡沫破裂后的碎片，可以在都柏林等地静态的起重机和废弃的建筑工地上看到。

天鹅之歌吗?丹尼尔·利贝金(Daniel Libekind)设计的极富表现力的大运河剧院(Grand Canal Theatre)坐落在都柏林再生的港区(docklands)，鉴于爱尔兰的新经济困境，它可能是该国在可预见的未来的**后一个“大项目”;Ros Kavanagh拍摄 

由Daniel Libeskind设计并于2010年完成的大运河剧院，帮助描绘了一个新的公共空间，大运河广场，它本身就是都柏林旧码区正在进行的重建的一部分;Ros Kavanagh拍摄 

然而，从心理学的角度来看，这一切都是有道理的。爱尔兰人和英国人一样，喜欢拥有自己的房子。有些反常的是，房价越高，人们就越想成为拥有住房阶层的一员。财产作为安全，社会地位的指标，在像爱尔兰这样的国家变得更加重要，然而，当你还记得90年代初的新发现的财富之后的几十年，至少在欧洲，是相对的经济劣势。既然你口袋里有了一些现金，为什么不装饰一下你的窝呢?事实上，为什么不买第二个，甚至第三个nest呢?可悲的是，从建筑的角度来看，这往往意味着城市里设计糟糕的公寓楼，或是城镇边缘的大片地产。与此同时，乡村里到处都是单层的、由微风吹过的砖房。这些房子虽然容易融资，也容易建造，但几乎没有迹象表明它们与周围的环境有什么对话。“平房枯萎病”是一些人对这种现象的描述。

German-designed Irish-built。新爱尔兰自由邦的**个大型公共工程项目，阿德纳库沙水电站和大坝，于1929年竣工。在这里，真正的权力象征着这个新兴国家的政治权力* 

然而，尽管爱尔兰**近急于建造，而且往往速度快、成本低，但它的特色是，既有当代建筑，也有历史建筑，都是经过创造性思考并得到良好执行的。**近完成的丹尼尔·利伯斯金的高度表达大运河剧院,形成新创建的一个方面大运河广场公共空间,本身的一部分,都柏林的前港区的发展,可能是**后的“大项目”,这个国家将看到一段时间,但如果是这样的话,可能会有更糟糕的建筑退出。

德斯蒙德•菲茨杰拉德(Desmond Fitzgerald)于1940年完成的高度现代主义风格的都柏林机场建筑，以其建筑语言表达了一种不同的交通工具——远洋班轮* 

可能是因为经济和政治事务的当前状态(怀旧,似乎总是有它的方式在这种情况下),但是爱尔兰的under-analysed链的现代主义建筑,在设计也,上半年的20世纪主题,在某种程度上,目前运行的一个展览在都柏林的爱尔兰现代艺术博物馆,和**近出版的一本名为“自由状态结构”(Gandon版本),这本书审视了爱尔兰在1922年建立爱尔兰自由州之后，直到1949年宣布爱尔兰为共和国后，令人惊讶地令人信服，但在国际上鲜为人知的一系列坚定的现代主义作品。

爱尔兰现代主义建筑的主要倡导者，迈克尔·斯科特的Busaras巴士终点站和都柏林的办公楼，完成于1953年* 

如果现代运动的目标的一部分,所有的社会和政治投资,是特权meaninglesly文体功能,而且,在这一过程中,尝试删除历史参考设计建立一个理性的正式语言,就很容易理解为什么一个新国家,渴望与它的过去,想要画出这样一个所谓的民主设计言辞。新国家选择了后来发展成国际风格的表达方式现代化的雄心勃勃的计划它自己设定,包括交通和健康提供电气化,而且,伴随着文字的建设,试图建立一个图像本身的消费在国内和国外,国家作为现代的一个。对于一个当时经济主要以农业为基础，没有经历过工业革命的国家来说，这是一个了不起的成就。(岛上**的工业化城市——贝尔法斯特——在1921年的分治中脱离了爱尔兰自由州，成为北爱尔兰的一部分。)

1939年的纽约世界博览会上，爱尔兰首次亮相国际展览舞台，迈克尔·斯科特展示了超现代的爱尔兰馆，包括外部安装的埃里克·吉尔的《爱尔兰母亲》和《type》的雕塑 

在今天看来，迈克尔•斯科特(Michael Scott)为1939年纽约世博会设计的爱尔兰馆可能有点笨手笨脚 

在爱尔兰，传统建筑历史决裂的**批建筑之一是1929年完工的阿德纳库沙的香农水电站和大坝。由德国工程公司Siemens-Schuckert设计,让人联想到,与其长垂直开窗法和整体规模,彼得Behren的标志性的1910年柏林AEG的工厂,这个项目的影响对人们的生活而言,首次提供电力许多农村社区不能被低估。尽管如此，该项目也发挥了国际功能。Ardnacrusha的创立，以及它的字面意义上的权力产生，也被设计成具有象征意义的运作，这个项目在国外作为这个新成立的国家的新政治权力和自决的象征。

在迈克尔•斯科特(Michael Scott)设计的爱尔兰馆(Irish Pavilion)内，游客可以看到一幅壁画，描绘的是爱尔兰自由邦(Irish Free State)早期的国家建设项目——阿德纳库沙(Ardnacrusha)水电站和大坝 

国家建设显然是都柏林机场在1940年建造的具有明显现代主义风格的候机楼的首要任务，它也是由国营的公共工程办公室在德斯蒙德·菲茨杰拉德的指导下设计的。这座名为“Gesamtkunstwerk”的建筑拥有曲线的平面、带状的窗户、悬挑的阳台和连续的水平栏杆，具有讽刺意味的是，它暗示了一种不同形式的交通工具——远洋客轮——并向乘客宣告了这个国家的现代化资格，或者至少是它梦寐以求的现代性。

“Geragh”是Michael Scott在都柏林湾(1937-38)边缘为自己设计的房子，它是建筑师对现代主义承诺的一个非常明显的标志 

公众对这座建筑的复杂程度是如此的认知，以至于除了作为一个交通枢纽，它的餐厅、跳跃的舞池和观景台，本身也是寻求快乐的都柏林人的目的地。然而，尽管该建筑的现代主义建筑有着宏伟的姿态，但该项目潜在的国际认可却成为历史命运的人质，因为二战的爆发导致了一定程度的审查，阻止了菲茨杰拉德的建筑被广泛宣传。

人民的力量:都柏林的天然气陈列室(上，1930年)在德奥利埃街和变电站(下，1929年)在舰队街，两个都柏林的结构，展示了艺术装饰导向的现代风格的应用到能源相关的建筑* 

与菲茨杰拉德齐名的是迈克尔·斯科特(Michael Scott)，他帮助爱尔兰发展了一种新的现代主义建筑语言。事实上，他可能是**流利的演讲者。他不仅设计Busaras(1953年完成),都柏林国家巴士站和综合办公大楼,这与其独特的金字形神塔钢筋混泥土树冠和有趣的使用陶器和马赛克,把当代猫在传统的鸽子,坐在格鲁吉亚之间是都柏林和城市的新古典主义的里程碑式的海关,他还设计了一件令人难忘的建国建筑——1939年纽约世界博览会上的爱尔兰馆。现在看来，将一个历史悠久的国家形象转变成一个建筑方案——临时建筑的设计采用了三叶草的形式——需要在特定的历史背景下进行理解，这似乎是一个相当笨拙的尝试。纽约的展览是这个羽翼未丰的爱尔兰国家首次在国际事务中以一个独立国家的形象亮相，因此风险很高。

新爱尔兰国家提供公共服务的一个中心部分是建造新医院。在这里，现代主义表现在Nenagh综合医院(上，1933-36年)和portlaise县医院(下，1933-40年)* 

尽管展馆的国家象征功能设计巧妙，但作为一个建筑，它的理性主义得到了高度评价。curvilinearity,已婚,有全玻璃幕墙,白色的灰泥和一般回避的点缀,而不是一个弗里德里希Herkner-designed exterior-mounted雕塑代表母亲爱尔兰和埃里克·吉尔类型拼出“爱尔兰”,来表达一个控制相结合,自信,并且,**重要的是,现代环境,挑战中国的传统,历史关联。里面是肖恩·基廷(Sean Keating)的一幅壁画，描绘了国家自豪感的早期项目——阿德纳库沙(Ardnacrusha)水电站。

《超越苍白:特拉莫尔的现代主义》，Co Waterford，以Hydro的形式，由Patrick Sheahan(1946-49)设计* 

在家里，迈克尔·斯科特也过着现代人的生活。可能是**有趣的一个小数量的私人住宅建在现代主义风格在爱尔兰,Geragh(1937 - 38),他为自己的房子Sandycove,都柏林城市的南面,特性一系列引人注目的弧形海湾,回声的海岸线建设。在这里，位置和建筑本身一样重要。房子高度突出的地理位置使它成为斯科特对现代运动承诺的一个强有力的视觉宣言。一个宣言，如果你愿意。

由Fergus Ryan和Brendan O’connor设计的位于都柏林上Baggot街的Waterloo House lounge bar(1938)，以现代主义风格为顾客提供饮品 

无疑像艾琳的灰色(爱尔兰设计现代历史上**多产的图),它只收到真正的关键注意在1960年代末,当“住所”杂志发表一项回顾性的巴黎设计师的职业生涯,之后有些事实是现代主义的重要性和爱尔兰的国际风格建筑景观正在讨论和庆祝。当然，迟到总比不到好。,考虑到风的爱尔兰经济的帆,迫使国家认为,在缺乏挥霍无度的借贷,消费和建筑,它真正的价值是什么,还有什么更好的时间去反思那些过去的建筑项目,试图说一些关于这个年轻国家的愿望是一个现代和民主的社会。 迈克尔，从这里我们还能看到你的房子。