丹麦家具设计向斯堪的那维亚传统致敬

去年诞辰100周年的两个大国在丹麦家具设计:Børge Mogensen和汉斯·j·韦格纳。虽然展览和书籍出版物特别赞扬了这两位天才和丹麦设计的宏伟，但这些活动再次提出了一个问题，即丹麦设计的高潮是否在过去。

他为干草而哭泣的椅子

经常,当丹麦设计讨论,所谓的黄金时代的1950年代和60年代被用作基准批评当代努力设计新家具和产品——可预测的结论,尽管他们的努力,年轻一代将永远不会达到伟大的大师的高度。虽然这可能是一个很容易辩护的立场(毕竟，固执会让你走很长的路)，它不一定是一个富有成果的立场，讨论什么是真正影响当代丹麦设计的发展。 然而，关注其他因素实际上可能有助于我们从不同的角度看待历史和当代事件。环境很重要,而不是看艺术本身发音,讨论设计的发展与斯堪的那维亚的战后福利体系的发展与现代消费的崛起也许揭示过去,因此也提供了新的理解。看着对面Øresund哥本哈根向斯德哥尔摩和穿越阿尔卑斯山脉,前往米兰有助于理解商业方面的影响设计的发展在一个高度全球化和商品化的世界。

由Thomas Bentzen为muuto设计的封面(原型在Mindcraft12 as Ash展览)

从外部来看，丹麦和瑞典的设计(在某种程度上，挪威、冰岛和芬兰的设计——取决于环境)通常都属于共同的“斯堪的纳维亚”。这是一个带有民主和社会平等内涵的参考从福利国家的角度来理解。虽然这些价值经常也很容易被应用到该地区的家具设计中(图中是肯尼迪在Wegner的PP503中——被称为“椅子”)，但这种理解多少有些误导。 福利国家从来没有委托过这样的特殊设计。相反，我们所知道的斯堪的纳维亚式的设计，源于对日常文化的力量的独特理解，即利用普通人的解放(实际上相当压抑)，以及凯恩斯主义福利国家在二战后促进私人消费的努力。制造商之间的共同努力和建筑师利用新的市场条件下,从丹麦的角度来看,了解家具委员和制造商的角色是一样重要理解建筑师的艺术抱负,以了解事情的全貌的现代丹麦设计的崛起。

GamFratesi为Fredericia家具设计的俳句(原型在Mindcraft11展览)

在丹麦和瑞典，都努力通过合作社把现代家具的理想分配给大众。尽管经常庆祝的出生地Børge Mogensen的经典,身上在丹麦家具设计实际上是一个相当短暂的成功和从未成功地使其光滑设计常见的家居用品。尽管如此，这些家具还是引起了有文化意识的中产阶级的共鸣，反而成了某种程度上的阶级分母。 大众消费对家具质量的理解提出了挑战，随着新的生产方式在市场上占据了主导地位，家具制造商的生产成为了一项昂贵而排他性的工作。在丹麦，设计师们仍在追求工艺时代的艺术理想，而制造商们则固守经典，越来越专注于利润更丰厚的合同市场;其结果是在设计和制造之间进行了不恰当的划分。 在瑞典，宜家对**家具设计的特点有了新的理解:简单、便宜、扁平化，精心瞄准不同的细分市场。瑞典家具从未有一个黄金时代和丹麦一样,没有人能指责瑞典设计师没有达到理想,而在1980年代和90年代,新一代的丹麦设计师不得不忍受的负担不能辜负前辈。家具生产和消费的基本条件已经改变，但衡量它们的理想却没有改变。

罗南和埃尔万·布尔勒克为克瓦德拉特创作的《云彩》

哥本哈根-斯德哥尔摩-米兰 从一开始，展览就对斯堪的纳维亚设计理念的传播起到了很大的作用。上世纪50年代，一个前往美国的巡回展览在帮助这家家具制造商发展业务的出口中发挥了重要作用——部分建立在现代和民主的斯堪的纳维亚风格的形象之上。 因此，丹麦家具制造商协会在哥本哈根组织的展览成为发展和讨论新思想和设计的主要论坛。而这些类型的展览规模相当小,有一个集中的目的,在1980年代,“90年代,哥本哈根家具展已成长为一个年度,包罗万象的事件涵盖从坚固的软垫沙发环境仿皮革的对象为理想家园的前卫家具和实验设计,组织和支持的绝大多数制造商在领域内。

许多其他的展会也蓬勃发展起来，本身也成为了商业活动——通过激烈的竞争来吸引收入**的参展商和观众。米兰的沙龙发展成了赫拉•荣格里乌斯(Hella Jongerius)所说的“怪物”，让欧洲其他地方的展会只能在该地区竞争，或者专门从事某些家具和设计领域的工作。毕竟，像维特拉这样的公司只需要发布一次他们的新设计。 虽然斯德哥尔摩成功地围绕斯德哥尔摩家具展的发展而联合起来，但在丹麦，围绕家具和设计制造的专业环境在哥本哈根家具展上越来越看不出有什么价值，所以他们退回到自己的展厅和国际家具展的个人活动中。作为一个特定丹麦环境的一部分，意味着公司之间在国家和国际层面上的竞争更少。**的家具和设计不再是由丹麦设计或制造的，而是有能力在国际上竞争，因此这些公司采取了相应的行动。

在米兰文图拉·兰巴拉特举办的丹麦工艺展Mindcraft11，由塞西莉·曼茨策划

尽管上述发展是特定于家具和设计环境的，但从更普遍的中心-外围讨论的角度来看，它们也可以被视为全球化的后果之一。在这一切之中，哥本哈根失去了作为斯堪的纳维亚设计之都的吸引力，在新世纪的黎明，一系列的新发展标志着丹麦设计的复兴。 虽然哥本哈根家具展作为一项重大活动已经尝试了几次，但创新是在更小、更独特的活动中发生的，每年都会有新的展览、活动和平台来支持和展示当代设计。有些是独立的，有些是一次性的，有些有大量的经济和组织支持，并且是长期的。 政府机构丹麦工艺成功地工作了十年，通过它的工艺收藏和在米兰反复举办的Mindcraft展览，为丹麦的艺术、工艺和设计创造了一个新的平台。由新一代**有才华的工匠和设计师策划和展示的Mindcraft，为艺术表达和商业机会之间的肥沃交汇指明了前进的道路。 今年的策展人GamFratesi只是年轻设计师的一个例子，他们同时代表了当代的先锋，向斯堪的那维亚传统致敬，并成功地让他们的设计在业内由专业演员制造、营销和分销。其中一些——比如Kvadrat——已经在市场上存在了几十年，而另一些——比如Normann Copenhagen、HAY和muuto——在新世纪的**个十年里看到了曙光。他们都位于丹麦，通过在艺术和商业方面的新的联盟和理解，他们都在国际设计市场上找到了新的方式，受益于斯堪的纳维亚设计的悠久传统，但不受其限制。

在Østerbro Normann哥本哈根旗舰店,哥本哈根